El blog de los amantes de la cumbia... y de los que por primera vez se acercan a ella.
En homenaje a uno de los grandes grupos mexicanos, los veracruzanos Super Lamas.
Desde España... ¡¡CUUUUUUUUUUUUMBIA!!
Una de las grandes sorpresas del mundo cumbiambero, para quien esto escribe, ha sido el descubrimiento de la canción El pavo y la pava (se van a casar).
Dedicada al mundo infantil, mediante esa poderosa e imagina iniciativa del Reino Infantil (propiedad de la casa argentina LeaderMusic), la canción es interpretada por Ricky Maravilla, uno de los intérpretes más conocidos, estrambóticos y con una carrera más extensa, dentro del "estilo tropical", de ese país tan alejado del trópico, pero tan cumbiambero, que es la Argentina.
La canción y el vídeo, ambientados en La granja de Zenón, tienen todo, absolutamente todo lo que una buena cumbia (y un buen vídeo) deben tener: ritmo, letra pegadiza, coros, trozos de puro punteo y baile (maravillosas coreografías), candidez... y humor, mucho humor (ese pavo casamentero...).
No hace falta más que ver el vídeo y recrearse con esta maravilla.
Y, en la misma línea, aunque mucho más acelerada, otro grandísimo éxito: El gallo y la pata.
Hace unos meses, hablando con una amistad colombiana, le mostré un vídeo que había YouTube me había mostrado. Le pregunté a mi amiga si las fiestas en Colombia eran así y me contestó: "No, yo diría que más bien este tipo de cumbia y de fiesta se da más en México". En él aparecía una pareja bailando, con bues estilo, una canción titulada Embrujo de cumbia, del grupo Los Giles.
Presa de la curiosidad, seguí indagando. Primero descubrí bastantes vídeos de factura similar, realizados por un camarógrafo profesional, para promocionar su trabajo; en ningún momento aparecían los intérpretes genuinos. En segundo lugar, el sonido era muy similar, para acabar descubriendo que la mayoría respondían al estilo llamado "sonido sonidero". Encontrar una definición precisa para este estilo no resulta especialmente fácil, aun cuando su identificación no es nada complicada. Wikipedia señala que
...se comienza poco a poco a gestar la idea de amenizar bailes, fiestas y eventos con aparatos amplificadores y música grabada, por diversas personas en la época, por lo cual no hay dato de quien lo inicia, pero un par de barrios de la Ciudad de México se distinguirían con esta característica como precursores de este fenómeno, Tepito, San Juan de Aragón y el Peñón de los baños durante los años 60.
El Ángel del amor, de Los Tepoz, es uno de los temas más románticos y melancólicos del género.
En cambio, Tus jefes no me quieren desconcierta por cierta crudeza de la letra, aparte de ser una cumbia muy contundente:
Dicen tus jefes que a mí no me quieren
Y yo me agüito y me salgo a beber
Dicen que yo soy un gran mujeriego
Y que te busco sólo pa' joder
Joden y joden, no sé lo que quieren
Si yo te amo y siempre te amaré
Dicen tus jefes que yo soy un vago
Que soy borracho y un loco, también
Pero, no saben que yo a ti te amo
Y que yo nunca te dejaré
Porque eres tú, mi amor,
nada ni nadie nos va a separar
Aquí se da un hecho muy curioso: dos vídeos musicales de esta canción, que se presentan como los oficiales del grupo Ensemble. Misterio a la vista...
También la "casualidad" de las recomendaciones de YouTube llevó a conocer al, probablemente, grupo más representativo de esta corriente cumbiambera en los últimos años, el Grupo Kual?, proveniente de San Juan de Aragón. Aquí los tenemos intepretando, en directo, el clásico de Los Lirios Negra, ron y velas, tema que ha sido muy versionado desde su creación.
Muy conocida también es la Rumba cha cha cha.
Finalmente, otra canción de letra, sin duda, políticamente incorrecta: Las mujeres no se acaban.
En los años que hace que vive La Negra Cumbiambera hemos podido apreciar la existencia de muchos solistas y agrupaciones dedicados a la cumbia. Del mismo modo, hemos visto cómo algunos artistas del pop y la canción romántica (Cristian Castro, Marco Antonio Solís, Miguel Bosé, Ana Torroja...), e incluso algunos rockeros, hacían sus pinitos en el mundo cumbiambero, bien con cumbias exclusivas, bien por colaboraciones con artistas de nuestro estilo preferido.
Sin embargo, y aunque no se dan con mucha frecuencia, no faltan casos en que grupos y cantantes fundamentalmente dedicados a la cumbia, interpretan algún tema propios de un estilo distinto. También aquí pueden diferenciarse aquellos casos en que esa interpretación es algo totalmente excepcional, frente aquellos en que ese estilo distinto llega a formar una parte importante de su repertorio.
El primer ejemplo que vamos a ver es ciertamente llamativo: Charly Becíes, a quien podemos considerar un cumbiambero total, interpreta este viejo éxito de otros Ángeles (Los Ángeles Negros) de una forma muy acertada:
Nuestra queridísima Banda Kañón tiene, en Loca, una curiosa mezcla de cumbia y merengue, tirando más bien hacia este estilo. Título y letra que recuerdan, de qué manera, al clásico del grupo español Mocedades, Le llamaban loca, compuesta por el no menos clásico José Luis Perales
Agrupaciones como Los Temerarios y Bronco, junto con un repertorio importante dedicado a la cumbia, presentan en sus ya largas carreras numerosas baladas románticas:
Y tampoco les faltan sus incursiones en las rancheras y otros ritmos típicamente mexicanos, como en el caso de Alicia Villarreal y el Grupo Límite, y su gusto por los estilos más "norteños".
Yéndonos al otro extremo del continente, también los grupos cachaqueros han tocado los géneros más románticos, como A mil kilómetros de ti, de Los ponis del Paraguay.
Sin salir del Paraguay, en muchos grupos se da uno de los fenómenos más interesantes, culturalmente hablando, relacionados con el mundo de la cumbia: la dualidad, asumida sin ningún problema, de un repertorio dedicado a la cumbia y a la llamada polka paraguaya, género de una historia profunda y rica, y que es cantada principalmente en guaraní. De este modo, grupos habituales de esta casa cumbiambera como los arriba mencionados, Refugio de Amor o Frecuencia Trío, presentan sus propios temas en este estilo tan característico.
Al igual que sucede con otras cosas de la vida, en el mundo de la música hay artistas que te deslumbran de entrada y con el tiempo los olvidas; otros, siguen manteniendo esa capacidad de gozo y asombro con los años; finalmente, otros los descubres tarde, como sin darte cuenta... y acaban haciéndose fundamentales.
En el mundo de la cumbia, y más concretamente en el de la cachaca paraguaya, Los Ponys y Refugio de amor son dos grupos claramente del primer conjunto; al tercero, hace meses que sin duda llegaron los Aliados del Amor o del Paraguay, y no hace mucho se ha incorporado Frecuencia Trío (Ciudad del Este, Paraguay).
Las primeras noticias de esta agrupación vinieron de su participación en duetos con grupos ya señalados, como la estupenda Tus mentiras, con Refugio de amor, versión acertadísima del original de Marco Antonio Solís:
Repiten colaboración en Cuando tú me besas.
Y aquí, con Los Ponys en El fin de nuestro amor.
Es una auténtica pena (y no es la primera vez que quien esto escribe se queja de ello) que estos grupos no tengan una página oficial en la red, y si la tienen en alguna red social, es muy pobre. Frecuencia Trío, lamentablemente, no es una excepción. La tarea es aún más difícil para quien no sólo no vive en Paraguay, sino al otro lado del Charco. Pero bueno, parece ser, según su página de Facebook, que el vocalista original, dotado de una voz muy particular y melódica, y gran responsable de la calidad del grupo, ha vuelto este abril de 2020. Aunque quizá sea otro...
En todo caso, sirva este vídeo con el disco, entero y seguido, del álbum Marrón bom-bom (año 2000), para ver la variedad de canciones: desde las más cachaqueras a las más melódicas, pasando por las rockerillas y por las que casi rozan el vallenato. Destacan especialmente dos canciones: Un fin de semana y la maravillosamente poética No hablemos delamor. Disfruten de este enorme grupo.
Un fin de semana destaca por su sencillez y brevedad. Una preciosidad de tema.
Y No hablemos de amor es una fiesta de sonido y composición, poética y luminosa como pocas cachacas, ya que el tema una versión muy acertada del original de, nada menos, Salvatore Adamo.
La cumbia es, probablemente, el género musical más autorreferencial de todos los que existen. En una de las primeras entradas de esta bitácora ya se comentó la cuestión:
Una de las más curiosas características de la cumbia es que muy a menudo procede a lo que, en otros campos del saber, se denomina la autocita; es decir, las letras de las cumbias suelen hablar, con frecuencia, de... cumbias... o al menos se nombra o se canta, empujando, animando a los oyentes.
El ambiente caribeño, de baile, de ron, de noche, de fuego, las palmeras, la gente negra... son tal vez la encarnación del mundo en que originariamente naciera la cumbia.
Los Ángeles Azules, una de las agrupaciones más importantes de las últimas épocas, no han escapado a este influjo. En su ya muy extensa discografía no han faltado los temas de contenido propiamente cumbiambero, incluso a veces apareciendo dos canciones de lo mismo en un elepé. Como ejemplo, sirva este excelente vídeo de 30 temas enganchados para encontrarnos con varios ejemplos de esta "devoción".
El primero de los temas "recumbiamberos" es Mi cantar (minuto 3:55), del disco Inolvidables (1996), interpretado por Charly Becíes.
Porque será que tu cantar Trae un ritmo de cumbia Porque será que tu cantar A lo lejos, se escucha Con un acto de pregonar.
De un ritmo, de tambores De un ritmo, de un ritmo De tambores.
A lo lejos se oye una cumbia A lo lejos se oye una cumbia A lo lejos se oye tu cantar.
Vamos a cantar Esta orquesta acompáñeme a cantar Esta buena cumbia Pa que todos se pongan bailar.
Hoy tengo ganas de cantar Y de bailar una buena cumbia Y así conocer una linda mulata Y así conocer una linda mulata.
La siguiente composición es El mar Caribe (min. 12:38), que de composición tiene más bien poquito: la letra no puede ser más breve:
Señores canten mi cumbia
Esta cumbia está muy buena(x2)
Bailen la cumbia señores Traigan a su pareja (+x2)
Es el festival de cumbia hay que hacer una rueda (+x2)
A la orilla del mar, del mar Caribe (x2)
A gozar y bailar..
(Disco: Una lluvia de rosas, 1999)
Charly Becíes repite con Oye mi cumbia (min 22:10), con un esplendoroso comienzo, prácticamente a capella:
(Disco: Confesiones de amor, 1998)
Al dejarse oír el rumor de mi gente, que acompañan mi pregonar, con acordeones y gaitas, al compás del tambor, se oye un rito de imploración, pa' un alivio del alma.
Al compás de cumbia el vaivén se empieza a distinguir,
Con gaitas y tambores, a la lejanía ya se oye,
Quiero que me acompañen a cantar esta cumbia buena,
Saben qué amigos, vamo' a bailar con las mulatas. Quiero empezar a motivar, y a pedí una cumbia de acordeón,
Hoy es el día grande, mi gente está llegando para el cumbión…
Y sigue con la Cumbia pa' gozar (min. 53:14), del álbum Los Ángeles Azules, vol. 6 (1988)
[Desde México,
la nueva catedral de la cumbia
de nueva cuenta presentamos
a Poncho Zamudio...
Amables amigos,
gracias por ese apoyo que brindan
a los príncipes de la cumbia en México,
Los Ángeles Azules]
Voy por el mundo, voy bailando
Y cantando la cumbia, y cantando la cumbia Esta es mi cumbia y se baila con sabor Salta y brinca y muévete otra ves Este pasito es rico y sabrosón Venga mi negra hágase pa acá Esta cumbia es rica pa' gozar
Vengo de mi tierra, vengo enseñando La cumbia mexicana, cumbia mexicana Esta es mi cumbia y se baila con sabor Salta y brinca y muévete otra ves Este pasito es rico y sabrosón Venga mi negra hágase pa acá Esta cumbia es rica pa' gozar
Y para terminar, y prácticamente concluyendo los 30 temas enganchados, la Cumbia del infinito, aquí en su versión de estudio y la cantada junto con Natalia Lafourcade, con una letra muy distinta.
Esta rica cumbia que si tiene sabrosura Me preguntan mis amigos pa bailar, Bailemos la cumbia, (cumbia) Con mucha ricura, (cumbia)
Baila con Carmela, con Teresa, con Cristina Con quien quieras, Pero ponte ya a bailar, Bailemos la cumbia, (cumbia) Prendiendo las velas, (cumbia)
Los aficionados, y no tan aficionados, al género cumbiambero, se extrañarán de este título tan televisivo/cinematográfico. En realidad, el conocido cantante mexicano Charly Becíes, o su agente de marketing, fue bastante ingenioso a la hora de nombrar la nueva agrupación que formaría tras la abrupta salida de su anterior grupo, Los Ángeles Azules. Mientras, Pretty woman, conocidísima película de Julia Roberts y Richard Gere, no hizo sino tomar el título de la también muy famosa canción de ese maravilloso intérprete que fue Roy Orbison.
Aun así, ¿por qué asociar a Roy Orbison con Charly Becíes? Sin duda, y a pesar de las diferencias entre el rockandroll de uno y la cumbia del otro, las letras y melodías de ambos son fundamentalmente románticas. Uno de los tópicos de estas canciones son los "amores perdidos", que en Orbison llegaron a ser casi una especialidad de la casa. Es aquí donde se tocan estos aparentes extremos, en dos canciones que, con sus pequeñas variaciones, tratan de lo mismo: un antiguo amor que se creía superado y que, bien sea por un encuentro casual (Crying) o porque pasó sin más (Y me volví a acordar de ti), vuelve a hacerse presente y tiene un efecto devastador.
Crying fue grabada originalmente en 1962. Posteriormente, dos
grabaciones actualizaron el sonido: en 1989, formando parte del
directo A Black & White Night Live (con Bruce Springsteen y Elvis
Costello, entre otros) y con la cantante canadiense K.D. Lang.
A Black & White Night Live
(Subtítulos en español)
LLORANDO
Yo estaba bien desde hacía algo de tiempo, podía sonreír desde hacía algo de tiempo, entonces te vi la noche pasada, cogiste mi mano tan fuerte cuando paraste para saludarme y me deseaste que todo me fuera bien no podrías decir que yo había estado, llorando por ti, llorando por ti, y tú lo dijiste tan claro y me dejaste tan solo solo y llorando, llorando, llorando, llorando, Pensaba que estaba enamorado de ti, pero es cierto, tan cierto te amo mucho más que antes, pero cariño ¿qué puedo hacer? Oh, tú no me amas y yo siempre estaré, llorando por ti, llorando por ti, sí, ahora, tú te has ido, y desde este momento, estaré llorando, llorando, llorando, llorando, llorando, llorando, por ti.
(Con K.D. Lang)
Por su parte, Y me volví a acordar de ti se grabó en 2001, dentro del álbum Te voy a enamorar.
Me volví acordar de ti, querida Parece que no te olvide, todavía Recordé a aquellas horas Lo besos que dejé en tu boca Y al amor te entregabas toda
Y tú te fuiste, yo hice mi vida Desde ese día, no supe más de ti Pero de golpe Indiscretamente Tu recuerdo Se apoderó de mí
Y me volví a acordar de ti Y me volví a enamorar Otra vez, inesperadamente Y me volví a acordar de ti Y me volví a enamorar Otra vez, desesperadamente
Honestamente me parece mentira Volver a recordar de ti, todavía Esas noches que te amaba Tu seductora timidez Te regalabas a la luna, amándome Y tú te fuiste, yo hice mi vida Desde ese día, no supe más de ti
Y me volví a acordar de ti Y me volví a enamorar Otra vez, inesperadamente
En el mundo musical, y casi en cualquier otro campo cultural, se puede decir sin riesgo de equivocarse que determinados artistas/agrupaciones "suenan igual", o al menos, bastante parecido. En algunos casos, resulta fácilmente entendible, porque son ramas que parten de un mismo tronco; tal es el caso, por ejemplo, de Los Ángeles Azules y sus agrupaciones afines Los Ángeles de Charly y Rayito Colombiano, como veíamos en unas entradas anteriores.
En la misma línea, aunque la razón de la similitud sea desconocida (al menos de momento) por quien escribe estas letras, se encuentran dos grupos muy conocidos del panorama cumbiambero mexicano, que incluso nacieron prácticamente por las mismas fechas: Aarón y su Grupo Ilusión, y el Grupo Cañaveral (de Humberto Pabón).
Como desgraciadamente sucede con tantos artistas del género, muy pocos tienen una página web mínimamente decente, o al menos una entrada en la Wikipedia, de ahí que la información que puede obtenerse de ellos siempre sea fragmentada e insuficiente. En el caso que nos ocupa, aunque ambos grupos tienen sus páginas, su diseño es francamente mejorable
Aarón y su Grupo Ilusión es una banda mexicana de música tropical, en particular cumbia y vallenato colombiano, surgida a comienzos de la década del noventa. Los líderes del conjunto son los hermanos Rafael y Alfredo González, quienes eligieron el nombre de la agrupación en homenaje a su hermano menor Aaron, fallecido de un derrame cerebral. El grupo logró atraer a un buen numero de seguidores con sus primeros trabajos, Folkore tropical y Con sentimiento, pero su fama se duplicaría tras firmar para Disa y asegurarse una mejor distribución en México y en Estados Unidos a partir de Danza sonidera, del 1998. Convertido en uno de los referentes del género en México, el conjunto continuaba en actividad en la segunda década del nuevo milenio.
De hecho, la expresión "con sentimiento" se acabó convirtiendo en el motto del grupo. Algunos de los temas más conocidos han sido Y no voy a llorar, El reloj cucú (que trata de la muerte temprana de un padre) y Todo me gusta de ti, donde el cambio de estilo (y de vocalista) resultan brutales.
Por su parte, del Grupo Cañaveral nos dice Last.fm:
Cañaveral nace en enero de 1995, con la idea de crear un grupo que rescatara el auténtico sabor de la cumbia en México. Creado por D. Humberto Pabón Olivares, y por primera vez en México, se integra a una agrupación auténticamente mexicana, el famosísimo Tambor Alegre originario de Colombia.
...ha grabado 7 discos, logrando colocar varios éxitos que se han quedado en el gusto del público, temas como: Tiene espinas el rosal, No te voy a perdonar, Vuelvo a sentir, Hasta el cielo lloró
...Con su música y famoso grito de !huipipi! han recorrido toda la Unión Americana … Emir y Dairon Pabón deciden hacer un homenaje a su padre Humberto Pabón en el ano 2003 creando el Grupo CANAREAL, con el cual recorrieron la República Mexicana y otros países transmitiendo el ritmo y sabor que heredaron de su padre y al cual traen como invitado especial en sus giras.
En el 2009 los hermanos Pabón junto con el Sr. Humberto Pabón deciden retomar el Grupo CANAVERAL y seguir cosechando éxitos...
Sin duda, la más notable y famosa de todas es Tiene espinas el rosal.
Del mismo modo, ambas agrupaciones han grabado versiones de sus éxitos con otros artistas. De una calidad altísima es la grabada con Jenny and The Mexicats, con una trompeta maravillosa a cargo de la intérprete inglesa. La segunda grabación tiene mejor sonido y compenetración que la primera:
Por parte del segundo conjunto, entre las muchas actuaciones conjuntas, resulta particularmente atractiva la ya mencionada Destilando amor y Nunca voy a olvidarte (lástima de la calidad de sonido), canción que el hijo de Verónica Castro también ejecuta con Bronco.
