El blog de los amantes de la cumbia... y de los que por primera vez se acercan a ella.
En homenaje a uno de los grandes grupos mexicanos, los veracruzanos Super Lamas.
Desde España... ¡¡CUUUUUUUUUUUUMBIA!!
En los años que hace que vive La Negra Cumbiambera hemos podido apreciar la existencia de muchos solistas y agrupaciones dedicados a la cumbia. Del mismo modo, hemos visto cómo algunos artistas del pop y la canción romántica (Cristian Castro, Marco Antonio Solís, Miguel Bosé, Ana Torroja...), e incluso algunos rockeros, hacían sus pinitos en el mundo cumbiambero, bien con cumbias exclusivas, bien por colaboraciones con artistas de nuestro estilo preferido.
Sin embargo, y aunque no se dan con mucha frecuencia, no faltan casos en que grupos y cantantes fundamentalmente dedicados a la cumbia, interpretan algún tema propios de un estilo distinto. También aquí pueden diferenciarse aquellos casos en que esa interpretación es algo totalmente excepcional, frente aquellos en que ese estilo distinto llega a formar una parte importante de su repertorio.
El primer ejemplo que vamos a ver es ciertamente llamativo: Charly Becíes, a quien podemos considerar un cumbiambero total, interpreta este viejo éxito de otros Ángeles (Los Ángeles Negros) de una forma muy acertada:
Nuestra queridísima Banda Kañón tiene, en Loca, una curiosa mezcla de cumbia y merengue, tirando más bien hacia este estilo. Título y letra que recuerdan, de qué manera, al clásico del grupo español Mocedades, Le llamaban loca, compuesta por el no menos clásico José Luis Perales
Agrupaciones como Los Temerarios y Bronco, junto con un repertorio importante dedicado a la cumbia, presentan en sus ya largas carreras numerosas baladas románticas:
Y tampoco les faltan sus incursiones en las rancheras y otros ritmos típicamente mexicanos, como en el caso de Alicia Villarreal y el Grupo Límite, y su gusto por los estilos más "norteños".
Yéndonos al otro extremo del continente, también los grupos cachaqueros han tocado los géneros más románticos, como A mil kilómetros de ti, de Los ponis del Paraguay.
Sin salir del Paraguay, en muchos grupos se da uno de los fenómenos más interesantes, culturalmente hablando, relacionados con el mundo de la cumbia: la dualidad, asumida sin ningún problema, de un repertorio dedicado a la cumbia y a la llamada polka paraguaya, género de una historia profunda y rica, y que es cantada principalmente en guaraní. De este modo, grupos habituales de esta casa cumbiambera como los arriba mencionados, Refugio de Amor o Frecuencia Trío, presentan sus propios temas en este estilo tan característico.
La cumbia es, probablemente, el género musical más autorreferencial de todos los que existen. En una de las primeras entradas de esta bitácora ya se comentó la cuestión:
Una de las más curiosas características de la cumbia es que muy a menudo procede a lo que, en otros campos del saber, se denomina la autocita; es decir, las letras de las cumbias suelen hablar, con frecuencia, de... cumbias... o al menos se nombra o se canta, empujando, animando a los oyentes.
El ambiente caribeño, de baile, de ron, de noche, de fuego, las palmeras, la gente negra... son tal vez la encarnación del mundo en que originariamente naciera la cumbia.
Los Ángeles Azules, una de las agrupaciones más importantes de las últimas épocas, no han escapado a este influjo. En su ya muy extensa discografía no han faltado los temas de contenido propiamente cumbiambero, incluso a veces apareciendo dos canciones de lo mismo en un elepé. Como ejemplo, sirva este excelente vídeo de 30 temas enganchados para encontrarnos con varios ejemplos de esta "devoción".
El primero de los temas "recumbiamberos" es Mi cantar (minuto 3:55), del disco Inolvidables (1996), interpretado por Charly Becíes.
Porque será que tu cantar Trae un ritmo de cumbia Porque será que tu cantar A lo lejos, se escucha Con un acto de pregonar.
De un ritmo, de tambores De un ritmo, de un ritmo De tambores.
A lo lejos se oye una cumbia A lo lejos se oye una cumbia A lo lejos se oye tu cantar.
Vamos a cantar Esta orquesta acompáñeme a cantar Esta buena cumbia Pa que todos se pongan bailar.
Hoy tengo ganas de cantar Y de bailar una buena cumbia Y así conocer una linda mulata Y así conocer una linda mulata.
La siguiente composición es El mar Caribe (min. 12:38), que de composición tiene más bien poquito: la letra no puede ser más breve:
Señores canten mi cumbia
Esta cumbia está muy buena(x2)
Bailen la cumbia señores Traigan a su pareja (+x2)
Es el festival de cumbia hay que hacer una rueda (+x2)
A la orilla del mar, del mar Caribe (x2)
A gozar y bailar..
(Disco: Una lluvia de rosas, 1999)
Charly Becíes repite con Oye mi cumbia (min 22:10), con un esplendoroso comienzo, prácticamente a capella:
(Disco: Confesiones de amor, 1998)
Al dejarse oír el rumor de mi gente, que acompañan mi pregonar, con acordeones y gaitas, al compás del tambor, se oye un rito de imploración, pa' un alivio del alma.
Al compás de cumbia el vaivén se empieza a distinguir,
Con gaitas y tambores, a la lejanía ya se oye,
Quiero que me acompañen a cantar esta cumbia buena,
Saben qué amigos, vamo' a bailar con las mulatas. Quiero empezar a motivar, y a pedí una cumbia de acordeón,
Hoy es el día grande, mi gente está llegando para el cumbión…
Y sigue con la Cumbia pa' gozar (min. 53:14), del álbum Los Ángeles Azules, vol. 6 (1988)
[Desde México,
la nueva catedral de la cumbia
de nueva cuenta presentamos
a Poncho Zamudio...
Amables amigos,
gracias por ese apoyo que brindan
a los príncipes de la cumbia en México,
Los Ángeles Azules]
Voy por el mundo, voy bailando
Y cantando la cumbia, y cantando la cumbia Esta es mi cumbia y se baila con sabor Salta y brinca y muévete otra ves Este pasito es rico y sabrosón Venga mi negra hágase pa acá Esta cumbia es rica pa' gozar
Vengo de mi tierra, vengo enseñando La cumbia mexicana, cumbia mexicana Esta es mi cumbia y se baila con sabor Salta y brinca y muévete otra ves Este pasito es rico y sabrosón Venga mi negra hágase pa acá Esta cumbia es rica pa' gozar
Y para terminar, y prácticamente concluyendo los 30 temas enganchados, la Cumbia del infinito, aquí en su versión de estudio y la cantada junto con Natalia Lafourcade, con una letra muy distinta.
Esta rica cumbia que si tiene sabrosura Me preguntan mis amigos pa bailar, Bailemos la cumbia, (cumbia) Con mucha ricura, (cumbia)
Baila con Carmela, con Teresa, con Cristina Con quien quieras, Pero ponte ya a bailar, Bailemos la cumbia, (cumbia) Prendiendo las velas, (cumbia)
Los aficionados, y no tan aficionados, al género cumbiambero, se extrañarán de este título tan televisivo/cinematográfico. En realidad, el conocido cantante mexicano Charly Becíes, o su agente de marketing, fue bastante ingenioso a la hora de nombrar la nueva agrupación que formaría tras la abrupta salida de su anterior grupo, Los Ángeles Azules. Mientras, Pretty woman, conocidísima película de Julia Roberts y Richard Gere, no hizo sino tomar el título de la también muy famosa canción de ese maravilloso intérprete que fue Roy Orbison.
Aun así, ¿por qué asociar a Roy Orbison con Charly Becíes? Sin duda, y a pesar de las diferencias entre el rockandroll de uno y la cumbia del otro, las letras y melodías de ambos son fundamentalmente románticas. Uno de los tópicos de estas canciones son los "amores perdidos", que en Orbison llegaron a ser casi una especialidad de la casa. Es aquí donde se tocan estos aparentes extremos, en dos canciones que, con sus pequeñas variaciones, tratan de lo mismo: un antiguo amor que se creía superado y que, bien sea por un encuentro casual (Crying) o porque pasó sin más (Y me volví a acordar de ti), vuelve a hacerse presente y tiene un efecto devastador.
Crying fue grabada originalmente en 1962. Posteriormente, dos
grabaciones actualizaron el sonido: en 1989, formando parte del
directo A Black & White Night Live (con Bruce Springsteen y Elvis
Costello, entre otros) y con la cantante canadiense K.D. Lang.
A Black & White Night Live
(Subtítulos en español)
LLORANDO
Yo estaba bien desde hacía algo de tiempo, podía sonreír desde hacía algo de tiempo, entonces te vi la noche pasada, cogiste mi mano tan fuerte cuando paraste para saludarme y me deseaste que todo me fuera bien no podrías decir que yo había estado, llorando por ti, llorando por ti, y tú lo dijiste tan claro y me dejaste tan solo solo y llorando, llorando, llorando, llorando, Pensaba que estaba enamorado de ti, pero es cierto, tan cierto te amo mucho más que antes, pero cariño ¿qué puedo hacer? Oh, tú no me amas y yo siempre estaré, llorando por ti, llorando por ti, sí, ahora, tú te has ido, y desde este momento, estaré llorando, llorando, llorando, llorando, llorando, llorando, por ti.
(Con K.D. Lang)
Por su parte, Y me volví a acordar de ti se grabó en 2001, dentro del álbum Te voy a enamorar.
Me volví acordar de ti, querida Parece que no te olvide, todavía Recordé a aquellas horas Lo besos que dejé en tu boca Y al amor te entregabas toda
Y tú te fuiste, yo hice mi vida Desde ese día, no supe más de ti Pero de golpe Indiscretamente Tu recuerdo Se apoderó de mí
Y me volví a acordar de ti Y me volví a enamorar Otra vez, inesperadamente Y me volví a acordar de ti Y me volví a enamorar Otra vez, desesperadamente
Honestamente me parece mentira Volver a recordar de ti, todavía Esas noches que te amaba Tu seductora timidez Te regalabas a la luna, amándome Y tú te fuiste, yo hice mi vida Desde ese día, no supe más de ti
Y me volví a acordar de ti Y me volví a enamorar Otra vez, inesperadamente
Es bastante normal ver en los vídeos de YouTube que tal o tales artistas feat/ft con tal o cuales artistas. El anglicismo en cuestión se refiere, en general, a una reinterpretación conjunta de una canción original con un solista o grupo invitado. La expresión, como era de esperar, no hace mucha gracia a los puristas de la lengua, y tampoco a quien esto escribe. La Fundación del Español Urgente (Fundéu) recomienda su sustitución por "colaboración", "artista invitado" o similares, las cuales que uno suscribe sin duda alguna.
En todo caso, esta cuestión nos sirve como excusa para presentar varios temas cumbiamberos que han adoptado alguna vez este formato. El resultado final de las colaboraciones no puede ser más variado: desde verdaderos aciertos hasta empeños dignos de mejor causa.
Para empezar, un grupo que tiene pendiente su propia entrada, Aarón y su grupo Ilusión compartiendo interpretación con Cristian Castro, cantante melódico que no ha desdeñado la cumbia en su carrera, bien solo o acompañado. Aquí, Destilando amor (a falta de whiskey), tema que, a nuestro entender, resulta bastante logrado:
(DJ Wapachoso)
En la siguiente canción, sucede al revés: el clásico Nunca voy a olvidarte, tamcién conocido como El tiempo que duró nuestro amor, es cantando con los igualmente mexicanos Bronco.
Los Llayras, uno de los grupos míticos de la llamada cumbia andina mexicana, publicó el año pasado un álbum titulado, significativamente, Los Llayras y sus amigos. El primer tema del disco, He creído, lo cantan con Arturo Jaimes y los Cantantes, y se puede considerar también un acierto (e incluso mejor que el original), salvo esa parte de reagetón, rap o vaya usted a saber qué estilo es. En todo caso, la valoración del producto resultante la dejamos (como siempre) a gusto del consumidor/a.
El Grupo Callado de México tiene asimismo una interpretación compartida de Tu amor de mujer con los paraguayos Kchakumbia, que sin duda cuenta con nuestra absoluta aprobación.
La Sonora Dinamita (actual) y Charly Becíes (Los Ángeles de Charly) forman otra colaboración internacional satisfactoria. Aunque el bueno de Charly parece moverse con dificultad, en cuanto empieza a cantar se revela como el excelente vocalista que siempre ha sido:
Y finalmente (por ahora), ese grupo que tuvo a Charly como su (a nuestro entender) mejor cantante, Los Ángeles Azules, tienen un largo historial de colaboraciones. Como muestra de una bastante lamentable, este Por tu amor, con el argentino Fito Páez, al que deseamos mayor tino que el demostrado con Joaquín Sabina o los hermanos Mejía Avante.
Si la cumbia tiene una característica reseñable, es la de absorber como una esponja los sonidos de los instrumentos más variados: el bajo y la guitarra eléctrica, el piano, el sintetizador... y hasta las castañuelas. Esto viene a expresar que, aun cuando en sus orígenes más remotos la cumbia tiene influencias españolas, no ha tenido problema en la adopción de los instrumentos y formas de sonido más típicamente españolas de las últimas décadas.
De esta situación derivan dos tendencias: una que se limita a convertir clásicos españoles (especialmente del pasodoble, la copla y la rumba) en versiones cumbiamberas, o tratando de los tópicos españoles, y otra que son cumbias íntegras, si bien con ciertos toques musicales y temáticos propiamente de España.
Entre los primeros casos, tenemos diversos temas titulados Cumbia española, interpretados por el Grupo Mezquite, Linda Vera, El caballero de la noche y Super Grupo Colombia.
Un caso similar es el del Grupo Cañaveral y su Cumbia gitana.
En el otro grupo hay, entre otros, dos temas de unos viejos conocidos, con una altísima calidad. Los jarochos Super Lamas interpretan su Déjame, con mucho aire rumbero. La canción, además, la podría firmar el mismísimo León Festinger, padre de la disonancia cognitiva o La zorra y las uvas: decir justo lo contrario de lo que se está sintiendo:
Déjame en la soledad
no tengo ningun temor,
estoy acostumbrado a estar completamente
solo sin ningun amor.
Yo no sé lo que es amor,
nunca me importo saber,
nunca he estado enamorado,
si una vez yo quise no recuerdo a quién.
Déjame cuando quieras, déjame,
déjame, no me importa si te vas,
déjame cuando quieras déjame, déjame,
cuando quieras, hazlo ya.
Yo no sé lo que es dolor,
ni tristeza, ni sufrir,
sé lo que es estar completamente libre
y siempre he sido muy feliz.
Todo es mío bajo el sol,
que me importa si te vas,
yo no me acostumbro a nada
ni a nadie en el mundo
yo no sé extrañar.
Siempre he estado solo,
me encanta la soledad,
canto, río y lloro de felicidad
pero nada más.
Nuestra querida Banda Kañón interpreta el mismo tema, con igual o superior gracia y salero:
Mientras, Los Ángeles Azules (con Charly) recuerdan al gran pintor cordobés Julio Romero de Torres con su Quiero ser, aquí en una actuación en directo (aunque en playback).
Quiero ser tus ojos tu luz y tu sombra.
Quiero ser el rojo bile de tus labios .
Quiero ser el agua que te baña,
Eel viento que te roza.
Quiero ser ese perfume divino que tu cuerpo da al amor
No habría en el mundo un pintor
Que dibujara a una mujer tan hermosa como tú
Qué ojos, qué cejas, qué pelo,
qué labios, qué manos
Ni los mismos ángeles del cielo
que dibujan a diario tantas estrellas
podrían dibujar una mujer tan hermosa como tú
Y por último, la ya comentada y excelente Sé que te amo.
Aunque la cumbia es un género básicamente romántico, sensual y alegre, no faltan los temas cumbiancheros que aluden a las realidades más profundas de la existencia humana. Aquí se ha reseñado el tema Juventud, de Los Ángeles Azules, que trata el suicidio juvenil. La canción fue interpretada originalmente por Charly Becíes y posteriormente, en versión sinfónica, por Álvaro López, vocalista del grupo chileno Los Bunkers.
Siento que no me comprenden,
que sería mejor
no vivir más... no vivir más...
Y así ellos se arrepentirán
y dirán que tenía razón
de lo que hacía...
El mismo Charly Becíes, ya como líder de Los Ángeles de Charly, versionaría Tengo miedo, de los argentinos Los Bríos. Una canción tremenda:
Tengo miedo, de decirte
que te quiero y no quererte.
Tengo miedo de vivir pero también
temo a la muerte.
Tengo miedo, de marcharme
y lamentar haber partido.
Tengo miedo, de jugarme y
lamentar haber perdido.
Tengo miedo, de buscarte un día
y saber que te fuiste.
Tengo miedo, de saber que la
eternidad no existe.
Tengo miedo, que la flor de ayer
hoy pierda su fragancia.
Tengo miedo, en el día en que
deje atras mi infancia.
Tengo miedo, porque ayer gritar
era mi forma de ir hablando.
Tengo miedo, que hoy callar
sea mi forma de ir gritando.
La conocidísima La vida es un carnaval, de Celia Cruz, cuenta con varias versiones, la más famosa de Margarita Vargas, ex de La Sonora Dinamita, conocida en solitario como la Diosa de la Cumbia.
Todo aquél que piense que la vida es desigual,
tiene que saber que no es así,
que la vida es una hermosura, hay que vivirla.
Todo aquél que piense que está solo y que está mal,
tiene que saber que no es así,
que en la vida no hay nadie solo, siempre hay alguien.
Un tema que originalmente fue concebido como vallenato y del que también han surgido cumbias es la renombrada Los caminos de la vida, de Los Diablitos.
Los caminos de la vida
no son como yo pensaba,
como los imaginaba
no son como yo creía.
Los caminos de la vida
son muy difícil de andarlos,
difícil de caminarlos,
yo no encuentro la salida.
Tú no sabes que la vida
de repente ha de acabarse
y uno espera que sea tarde
que llegue la despedida.
Un amigo me decía
recompensaré a mis viejos
por la crianza que me dieron...
y no le alcanzó la vida
Por eso te pido a ti
mi Dios del Cielo
para que me envíes al camino correcto.
En Argentina, La Ihuana Mary sacó una versión cachaquera.
Y otro ejemplo magnífico de cumbia "existencial" es Tabaco y ron, al igual que Juventud concebida primariamente como cumbia, e interpretada por numerosos artistas, y que, como en la canciónd e Celia Cruz, la vitalidad y la fiesta, el tabaco, el ron y el carnaval, han de imponerse al sufrimiento y la injusticia de la vida:
Porque mande mande quien mande
en el mundo siempre habrá
buena gente, mala gente,
el que niega, el creyente
sabio, necio, indiferente,
tabaco y ron
Quita esa mala gana compadre
que te va a matar esa amargura
Lleva compadre tu cruz
y no se la des a nadie...
que todos ya llevamos una cruz
Frente a la interpretación de Rodolfo Aicardi, Fernando Villalona nos proporciona en este vídeo una versión más vintage y acelerada del gran éxito.
Como veíamos en la entrada anterior, Charly Becíes fue vocalista de Los Ángeles Azules durante 3 años, hasta que, por problemas con los hermanos Mejía Avante, decidió fundar su propia agrupación, Los Ángeles de Charly.
De todos modos, que la voz estrella los abandonara no era algo desconocido para el conjunto de Iztapalapa. Precisamente Becíes había sustituido a Raymundo Espinoza, quien fuera vocalista de 1993 a 1996, y causante en buena parte del éxito de Entrega de amor y Sin pecado, los dos discos que colocaron a los Azules en lo más alto del escalafón cumbiambero mexicano e internacional.
Del primer disco con Espinoza, destacan los temas Entrega de amor y Ay amor:
(Curiosamente, este vídeo se rodó en el mismo lugar que una de las canciones preferidas de quien esto escribe: Amiga, mi enemiga, de la Banda Kañón)
(la calidad del vídeo es mala, pero es todo un testimonio del momento del grupo)
No obstante, y pese al gran éxito, el vocalista Raymundo Espinoza decide dejar la agrupación entre 1995 y 1996, por lo que la Familia Mejía Avante se ve en la necesidad de buscar a un nuevo elemento, debido a que las nuevas canciones requerían una voz con registro alto. Varios meses después, Raymundo Espinoza regresaría con un proyecto propio llamado Rayito Colombiano, una agrupación nueva que tendría un estilo similar al de Los Ángeles Azules. Sería la primera competencia directa para la agrupación de los Mejía Avante. (Wikipedia)
La salida del grupo tampoco fue pacífica, incluso con un coste personal para el cantante: cayó en el alcoholismo. El proceso aparece contado en el programa, reseñado en la entrada anterior, La historia detrás del mito de Los Ángeles Azules (a partir del minuto 16).
El primer disco de la nueva agrupación se tituló A mi manera, e incluía versión - una más - del archiconocido y sobadísimo tema de Frank Sinatra, además de una canción que hablaba de la adicción por la que había pasado Espinoza: Maldito vicio.
Maldito vicio que me arrastras por las sombras del abismo, que me atrapas y me dejas al olvido.
Maldito vicio por tu culpa pierdo todos los sentidos me destrozas, quieres acabar conmigo.
Maldito vicio que te ensañas en darme tantos perjuicios me enloqueces y hasta estoy perdiendo el juicio y disfrutas en darme este dolor.
Maldito vicio por tu culpa a mi familia ya he perdido y en tus llamas mi existir vas consumiendo me da rabia y pena, maldito vicio.
Después han venido varios discos, que serán tratados en futuras entradas. Baste señalar aquí el tema probablemente más conocido de la agrupación: Al despertar.
Aunque en este blog se han dedicado sendas entradas a dos de los grandes agrupaciones cumbiancheras de las últimas décadas en México, Los Ángeles Azules y Los Ángeles de Charly, esta entrada se centrará en la etapa en que el líder de esta última, Charly Becíes, fue el vocalista principal de la primera.
En septiembre de 1996 nace la tercera producción para Disa, titulada "Cómo te voy a olvidar", con la anexión de nuevos vocalistas como Carlos Becíes, Jonathan Martínez y Guillermo "Memo" Palafox, marcando todo un suceso en ventas (...). El primer sencillo, "Cómo te voy a olvidar", logró colocarse en el gusto de todas las clases sociales. Este tema se convirtió en la canción más exitosa de Los Ángeles Azules por muchos años, y los Mejía Avante la nombraron oficialmente Himno del grupo.
Dos años después aparecería el disco Confesiones de amor, que para quien esto escribe es probablemente el mejor de la agrupación, y donde Charly/Carlos Becíes da lo mejor de sí. De él se extraen los conocidísimos Juventud (con otro vídeo estupendo), Me haces falta tú ("qué corazón tuviste tú..."), Oye mi cumbia y Quiero ser (en vivo), que es todo un ejemplo de fusión de cumbia y música española (castañuelas incluidas).
Los otros tres temas interpretados por Becíes fueron el maravilloso Por tu amor, retrato realista de la vida en pareja, Mi confesión, que es toda una declaración de amor... no correspondido, y la deliciosa Mujercita encantadora.
Aunque el disco tuvo un éxito enorme, al poco tiempo "Carlos Becíes, Jonathan Martínez y Memo Palafox abandonan a Los Angeles Azules para formar su propio proyecto llamado Los Ángeles de Charly". La separación, lejos de ser amistosa, acabó como el Rosario de la Aurora. Según quien colgó en YouTube un vídeo de Por tu amor, en 1998 se produjo el
último concierto de los Ángeles Azules con las voces de Charlie y Guillermo; se dice que cuando acabó el concierto Jorge Mejía se le había perdido su cartera y desnudó a Charlie y Guillermo porque sospechaba de ellos.
A ello le siguieron más de una década de pleitos judiciales y, por lo que puede apreciarse en el vídeo del programa La historia detrás del mito de los Ángeles Azules (excelente documental, por lo demás, sobre el grupo de Iztapalapa) la herida, desgraciadamente, continúa abierta.
A pesar de que ambas agrupaciones (y Rayito Colombiano) tuvieron un desempeño posterior favorable (salvo en los últimos años, en los que parecen "despeñarse"), para quien esto escribe dieron lo mejor de sí mismos en aquellos dos discos, siendo una lástima que se separaran y de tan mala manera.
Como contábamos en una entrada anterior, hay dos conjuntos mexicanos, muy conocidos, que comparten la denominación inicial "Los Ángeles": Los Ángeles Azules y Los Ángeles de Charly. En realidad, el segundo se formó a partir del primero, debido a la marcha del vocalista Charly Becíes y dos de los componentes de los "Azules".
El disco de debut de la nueva formación, cuyo nombre recuerda y se confunde a menudo con el de la popular serie norteamericana Los ángeles de Charlie, sería La magia del amor, del que se extraen temas tan interesantes como Me vas a recordar y Amor secreto.
Amor secreto representa una temática recurrente en este artista y en sus vídeos: el enamoramiento, en principio imposible, de una mujer mucho más bella que el protagonista. De este modo ocurre en Por un minuto de tu amor, perteneciente al cuarto álbum de la banda, Bonita mujer (2002). El vídeo es un homenaje a La rosa púrpura del Cairo, película de Woody Allen.
A este disco pertenecen también las estupendas Adiós, adiós, amor y Ese romántico, probablemente las mejores canciones del grupo en toda su trayectoria.
(discúlpense las atroces patadas al diccionario de la letra en pantalla)
Ese romántico enamorado, perdido
Ese que sueña contigo
Que anda tan loco amando
Ese romántico apasionado,y amante
Con este amor delirante
Voy a quererte soñando
Esta agrupación tiene tantas y tan buenas canciones que, al igual que Los Ángeles Azules, merece varias entradas. Para concluir ésta, es bueno recordar la ya mencionada en este foro Tu hombre perfecto, aparecida en el disco de homenaje a Marco Antonio Solís, Mi eterno amor secreto, siendo la canción mejor versionada de un disco que, a juicio nuestro, resultó decepcionante.
Como hemos visto en otras entradas, la cumbia, que nació en Colombia y Panamá, goza asimismo de gran éxito en los países latinos situados más al extremo de Colombia: al Norte, México, y al Sur, Argentina.
Entre las agrupaciones mexicanas, hay dos cuyo nombre puede prestar a confusión: Los Ángeles Azules y Los Ángeles de Charly, grupos que ocuparán un lugar muy importante en este blog.
Aunque en el mundo cumbianchero nos son raros los nombres parecidos (ahí están los mexicanos Super Lamas y los argentinos Los Lamas, o las múltiples Sonoras) la coincidencia en estos grupos no es casual.
Los Ángeles Azules nacieron allá por el año 1976. Sin embargo, no sería hasta una fecha tan posterior como 1994 (muy poco antes estuvieron a punto de desaparecer) que alcanzaron sus primeros éxitos con los temas del disco Entrega de amor.
Dos años después presentarían como vocalista a Charly Becíes para el disco Cómo te voy a olvidar, que además de la canción homónima, incluyó canciones tan sonadas como Mujer niña, mi niña mujer, que en este vídeo extendido incluye una pequeña parodia de la canción que da título al LP (en lo demás, es vídeo es verdaderamente para salir corriendo):
La contratación de Charly Becíes fue todo un acierto para el renombre del grupo. Grabarían juntos también el siguiente disco, Confesiones de amor, con temas excelentes como Juventud (al que dedicaremos una entrada) y Mi confesión; lástima que el vídeo original aparezca "montado" por otras imágenes:
Sin embargo, Charlie Becíes no duraría mucho en el grupo, y se iría con otros dos miembros para formar su propia agrupación, Los Ángeles de Charly, que serán objeto de la siguiente entrada del blog.
Mientras tanto, Los Ángeles Azules apenas notarían su marcha, sacando en el siguiente disco, Una lluvia de rosas, lo que puede considerarse uno de los más grandes bombazos (si no el que más) de su carrera: El listón de tu pelo:
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