El blog de los amantes de la cumbia... y de los que por primera vez se acercan a ella.
En homenaje a uno de los grandes grupos mexicanos, los veracruzanos Super Lamas.
Desde España... ¡¡CUUUUUUUUUUUUMBIA!!
Aunque la cumbia sea un estilo musical fácilmente reconocible, sorprende la variedad y capacidad de adaptación a los más distintos instrumentos musicales, desde la guitarra eléctrica (cumbia psicodélica), la flauta andina o los teclados (tecnocumbia). Incluso dentro de un mismo país o zona, unos artistas han dado más preponderancia a los vientos (Banda Kañón) o el acordeón (Ángeles Azules). Curiosamente, el saxofón, un instrumento más propio de otros entornos como el jazz o el pop, se hace fundamental en las manos y boca de uno de los grandes clásicos de la cumbia mexicana: Rodolfo "Fito" Olivares.
Nacido en Tamaulipas, México, en 1947, en esta página pueden encontrarse los detalles fundamentales de su vida y carrera. Es sobre todo interesante ver que, desde muy joven, empezó a trabajar en el mundo de la música y que también aprendió a tocar varios instrumentos, siendo el saxo donde mejor desempeño ha tenido. Además, este instrumento ha conseguido que las composiciones de Olivares sean reconocibles casi al instante. Sus composiciones, como sostienen en esta entrevista, se caracterizan por "la picardía en la letra de sus canciones y el ritmo alegre y guapachoso".
Dentro de una carrera tan dilatada, Olivares es sobre todo conocido por haber formado, con otros dos hermanos y un cuñado, la agrupación La Pura Sabrosura, responsable de innumerables éxitos, empezando por el clásico entre los clásicos, mil veces versionado: Juana la cubana.
La viuda millonaria también tiene un estilo clásico e introduce otro elemento característico de la agrupación: el sentido del humor.
Las siguientes canciones son expresión máxima del sentido del humor: Marisol (también conocida por el estribillo "Salte del agua porque hay mucho tiburón") y El colesterol.
Nos fuimos a la playa Marisol y yo
con ganas de pasar un dia bien chévere (bis)
Llegamos a la playa, se puso su bikini,
qué linda se miraba como estrella de cine.
Yo me sentía orgulloso pero me molestaba
que Mari fuera el blanco de todas las miradas.
Despues de un rato se metió a nadar
bien vigilada de tantos mirones.
Hubo un momento que empecé a mirar:
muy cerca de ella varios tiburones.
Salte del agua
Porque hay mucho tiburón.
En La cobra, no podemos conocer si habla de la mítica serpiente... o vaya usted a saber de quién. Además, la canción es todo un alarde de dominio de varios registros del saxofón.
Finalmente, Fin de semana es todo un homenaje a la fiesta y a la cumbia.
La Delio Valdez es una orquesta de cumbia nacida en Buenos Aires, Argentina, en el año 2009. Se trata de una cooperativa de músicos que viene desarrollando una propuesta propia a partir de este ritmo que surca Latinoamérica, como una lengua común en clave musical propia de la región.
Este es el texto inicial de la excelente página web de La Delio Valdez. El objetivo de esta entrada no es proporcionar más información de la banda, pues esa página y este artículo proporcionan datos más que suficientes para hacerse una idea completa de la agrupación; se trata sencillamente de renombrarla y mostrar algunas temas para que, a quienes no la conozcan, les pique el gusanillo de saber un poco (o un mucho) del conjunto argentino.
Aquí los tenemos interpretando, en directo, el mítico tema Negra, ron y velas.
Otro gran clásico es la Cumbia Sampuesana:
Nueva "viejita pero bonita": la Cumbia Cienaguera:
Una de las grandes sorpresas del mundo cumbiambero, para quien esto escribe, ha sido el descubrimiento de la canción El pavo y la pava (se van a casar).
Dedicada al mundo infantil, mediante esa poderosa e imagina iniciativa del Reino Infantil (propiedad de la casa argentina LeaderMusic), la canción es interpretada por Ricky Maravilla, uno de los intérpretes más conocidos, estrambóticos y con una carrera más extensa, dentro del "estilo tropical", de ese país tan alejado del trópico, pero tan cumbiambero, que es la Argentina.
La canción y el vídeo, ambientados en La granja de Zenón, tienen todo, absolutamente todo lo que una buena cumbia (y un buen vídeo) deben tener: ritmo, letra pegadiza, coros, trozos de puro punteo y baile (maravillosas coreografías), candidez... y humor, mucho humor (ese pavo casamentero...).
No hace falta más que ver el vídeo y recrearse con esta maravilla.
Y, en la misma línea, aunque mucho más acelerada, otro grandísimo éxito: El gallo y la pata.
Hace unos meses, hablando con una amistad colombiana, le mostré un vídeo que había YouTube me había mostrado. Le pregunté a mi amiga si las fiestas en Colombia eran así y me contestó: "No, yo diría que más bien este tipo de cumbia y de fiesta se da más en México". En él aparecía una pareja bailando, con bues estilo, una canción titulada Embrujo de cumbia, del grupo Los Giles.
Presa de la curiosidad, seguí indagando. Primero descubrí bastantes vídeos de factura similar, realizados por un camarógrafo profesional, para promocionar su trabajo; en ningún momento aparecían los intérpretes genuinos. En segundo lugar, el sonido era muy similar, para acabar descubriendo que la mayoría respondían al estilo llamado "sonido sonidero". Encontrar una definición precisa para este estilo no resulta especialmente fácil, aun cuando su identificación no es nada complicada. Wikipedia señala que
...se comienza poco a poco a gestar la idea de amenizar bailes, fiestas y eventos con aparatos amplificadores y música grabada, por diversas personas en la época, por lo cual no hay dato de quien lo inicia, pero un par de barrios de la Ciudad de México se distinguirían con esta característica como precursores de este fenómeno, Tepito, San Juan de Aragón y el Peñón de los baños durante los años 60.
El Ángel del amor, de Los Tepoz, es uno de los temas más románticos y melancólicos del género.
En cambio, Tus jefes no me quieren desconcierta por cierta crudeza de la letra, aparte de ser una cumbia muy contundente:
Dicen tus jefes que a mí no me quieren
Y yo me agüito y me salgo a beber
Dicen que yo soy un gran mujeriego
Y que te busco sólo pa' joder
Joden y joden, no sé lo que quieren
Si yo te amo y siempre te amaré
Dicen tus jefes que yo soy un vago
Que soy borracho y un loco, también
Pero, no saben que yo a ti te amo
Y que yo nunca te dejaré
Porque eres tú, mi amor,
nada ni nadie nos va a separar
Aquí se da un hecho muy curioso: dos vídeos musicales de esta canción, que se presentan como los oficiales del grupo Ensemble. Misterio a la vista...
También la "casualidad" de las recomendaciones de YouTube llevó a conocer al, probablemente, grupo más representativo de esta corriente cumbiambera en los últimos años, el Grupo Kual?, proveniente de San Juan de Aragón. Aquí los tenemos intepretando, en directo, el clásico de Los Lirios Negra, ron y velas, tema que ha sido muy versionado desde su creación.
Muy conocida también es la Rumba cha cha cha.
Finalmente, otra canción de letra, sin duda, políticamente incorrecta: Las mujeres no se acaban.
En los años que hace que vive La Negra Cumbiambera hemos podido apreciar la existencia de muchos solistas y agrupaciones dedicados a la cumbia. Del mismo modo, hemos visto cómo algunos artistas del pop y la canción romántica (Cristian Castro, Marco Antonio Solís, Miguel Bosé, Ana Torroja...), e incluso algunos rockeros, hacían sus pinitos en el mundo cumbiambero, bien con cumbias exclusivas, bien por colaboraciones con artistas de nuestro estilo preferido.
Sin embargo, y aunque no se dan con mucha frecuencia, no faltan casos en que grupos y cantantes fundamentalmente dedicados a la cumbia, interpretan algún tema propios de un estilo distinto. También aquí pueden diferenciarse aquellos casos en que esa interpretación es algo totalmente excepcional, frente aquellos en que ese estilo distinto llega a formar una parte importante de su repertorio.
El primer ejemplo que vamos a ver es ciertamente llamativo: Charly Becíes, a quien podemos considerar un cumbiambero total, interpreta este viejo éxito de otros Ángeles (Los Ángeles Negros) de una forma muy acertada:
Nuestra queridísima Banda Kañón tiene, en Loca, una curiosa mezcla de cumbia y merengue, tirando más bien hacia este estilo. Título y letra que recuerdan, de qué manera, al clásico del grupo español Mocedades, Le llamaban loca, compuesta por el no menos clásico José Luis Perales
Agrupaciones como Los Temerarios y Bronco, junto con un repertorio importante dedicado a la cumbia, presentan en sus ya largas carreras numerosas baladas románticas:
Y tampoco les faltan sus incursiones en las rancheras y otros ritmos típicamente mexicanos, como en el caso de Alicia Villarreal y el Grupo Límite, y su gusto por los estilos más "norteños".
Yéndonos al otro extremo del continente, también los grupos cachaqueros han tocado los géneros más románticos, como A mil kilómetros de ti, de Los ponis del Paraguay.
Sin salir del Paraguay, en muchos grupos se da uno de los fenómenos más interesantes, culturalmente hablando, relacionados con el mundo de la cumbia: la dualidad, asumida sin ningún problema, de un repertorio dedicado a la cumbia y a la llamada polka paraguaya, género de una historia profunda y rica, y que es cantada principalmente en guaraní. De este modo, grupos habituales de esta casa cumbiambera como los arriba mencionados, Refugio de Amor o Frecuencia Trío, presentan sus propios temas en este estilo tan característico.
Al igual que sucede con otras cosas de la vida, en el mundo de la música hay artistas que te deslumbran de entrada y con el tiempo los olvidas; otros, siguen manteniendo esa capacidad de gozo y asombro con los años; finalmente, otros los descubres tarde, como sin darte cuenta... y acaban haciéndose fundamentales.
En el mundo de la cumbia, y más concretamente en el de la cachaca paraguaya, Los Ponys y Refugio de amor son dos grupos claramente del primer conjunto; al tercero, hace meses que sin duda llegaron los Aliados del Amor o del Paraguay, y no hace mucho se ha incorporado Frecuencia Trío (Ciudad del Este, Paraguay).
Las primeras noticias de esta agrupación vinieron de su participación en duetos con grupos ya señalados, como la estupenda Tus mentiras, con Refugio de amor, versión acertadísima del original de Marco Antonio Solís:
Repiten colaboración en Cuando tú me besas.
Y aquí, con Los Ponys en El fin de nuestro amor.
Es una auténtica pena (y no es la primera vez que quien esto escribe se queja de ello) que estos grupos no tengan una página oficial en la red, y si la tienen en alguna red social, es muy pobre. Frecuencia Trío, lamentablemente, no es una excepción. La tarea es aún más difícil para quien no sólo no vive en Paraguay, sino al otro lado del Charco. Pero bueno, parece ser, según su página de Facebook, que el vocalista original, dotado de una voz muy particular y melódica, y gran responsable de la calidad del grupo, ha vuelto este abril de 2020. Aunque quizá sea otro...
En todo caso, sirva este vídeo con el disco, entero y seguido, del álbum Marrón bom-bom (año 2000), para ver la variedad de canciones: desde las más cachaqueras a las más melódicas, pasando por las rockerillas y por las que casi rozan el vallenato. Destacan especialmente dos canciones: Un fin de semana y la maravillosamente poética No hablemos delamor. Disfruten de este enorme grupo.
Un fin de semana destaca por su sencillez y brevedad. Una preciosidad de tema.
Y No hablemos de amor es una fiesta de sonido y composición, poética y luminosa como pocas cachacas, ya que el tema una versión muy acertada del original de, nada menos, Salvatore Adamo.
La cumbia es, probablemente, el género musical más autorreferencial de todos los que existen. En una de las primeras entradas de esta bitácora ya se comentó la cuestión:
Una de las más curiosas características de la cumbia es que muy a menudo procede a lo que, en otros campos del saber, se denomina la autocita; es decir, las letras de las cumbias suelen hablar, con frecuencia, de... cumbias... o al menos se nombra o se canta, empujando, animando a los oyentes.
El ambiente caribeño, de baile, de ron, de noche, de fuego, las palmeras, la gente negra... son tal vez la encarnación del mundo en que originariamente naciera la cumbia.
Los Ángeles Azules, una de las agrupaciones más importantes de las últimas épocas, no han escapado a este influjo. En su ya muy extensa discografía no han faltado los temas de contenido propiamente cumbiambero, incluso a veces apareciendo dos canciones de lo mismo en un elepé. Como ejemplo, sirva este excelente vídeo de 30 temas enganchados para encontrarnos con varios ejemplos de esta "devoción".
El primero de los temas "recumbiamberos" es Mi cantar (minuto 3:55), del disco Inolvidables (1996), interpretado por Charly Becíes.
Porque será que tu cantar Trae un ritmo de cumbia Porque será que tu cantar A lo lejos, se escucha Con un acto de pregonar.
De un ritmo, de tambores De un ritmo, de un ritmo De tambores.
A lo lejos se oye una cumbia A lo lejos se oye una cumbia A lo lejos se oye tu cantar.
Vamos a cantar Esta orquesta acompáñeme a cantar Esta buena cumbia Pa que todos se pongan bailar.
Hoy tengo ganas de cantar Y de bailar una buena cumbia Y así conocer una linda mulata Y así conocer una linda mulata.
La siguiente composición es El mar Caribe (min. 12:38), que de composición tiene más bien poquito: la letra no puede ser más breve:
Señores canten mi cumbia
Esta cumbia está muy buena(x2)
Bailen la cumbia señores Traigan a su pareja (+x2)
Es el festival de cumbia hay que hacer una rueda (+x2)
A la orilla del mar, del mar Caribe (x2)
A gozar y bailar..
(Disco: Una lluvia de rosas, 1999)
Charly Becíes repite con Oye mi cumbia (min 22:10), con un esplendoroso comienzo, prácticamente a capella:
(Disco: Confesiones de amor, 1998)
Al dejarse oír el rumor de mi gente, que acompañan mi pregonar, con acordeones y gaitas, al compás del tambor, se oye un rito de imploración, pa' un alivio del alma.
Al compás de cumbia el vaivén se empieza a distinguir,
Con gaitas y tambores, a la lejanía ya se oye,
Quiero que me acompañen a cantar esta cumbia buena,
Saben qué amigos, vamo' a bailar con las mulatas. Quiero empezar a motivar, y a pedí una cumbia de acordeón,
Hoy es el día grande, mi gente está llegando para el cumbión…
Y sigue con la Cumbia pa' gozar (min. 53:14), del álbum Los Ángeles Azules, vol. 6 (1988)
[Desde México,
la nueva catedral de la cumbia
de nueva cuenta presentamos
a Poncho Zamudio...
Amables amigos,
gracias por ese apoyo que brindan
a los príncipes de la cumbia en México,
Los Ángeles Azules]
Voy por el mundo, voy bailando
Y cantando la cumbia, y cantando la cumbia Esta es mi cumbia y se baila con sabor Salta y brinca y muévete otra ves Este pasito es rico y sabrosón Venga mi negra hágase pa acá Esta cumbia es rica pa' gozar
Vengo de mi tierra, vengo enseñando La cumbia mexicana, cumbia mexicana Esta es mi cumbia y se baila con sabor Salta y brinca y muévete otra ves Este pasito es rico y sabrosón Venga mi negra hágase pa acá Esta cumbia es rica pa' gozar
Y para terminar, y prácticamente concluyendo los 30 temas enganchados, la Cumbia del infinito, aquí en su versión de estudio y la cantada junto con Natalia Lafourcade, con una letra muy distinta.
Esta rica cumbia que si tiene sabrosura Me preguntan mis amigos pa bailar, Bailemos la cumbia, (cumbia) Con mucha ricura, (cumbia)
Baila con Carmela, con Teresa, con Cristina Con quien quieras, Pero ponte ya a bailar, Bailemos la cumbia, (cumbia) Prendiendo las velas, (cumbia)
